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一來是鍛煉她的應場能力，二來也是為了讓娜娜結識更多對她未來有所幫助的人。
這種由鉛筆或者油墨塑造出的黑白灰通過現代印刷的複製轉印，當其呈現在畫冊或雜誌上時，竟會有一些與中國水墨接近的墨色微微滲開的暈染效果。學者湯哲明認為，程十發的連環畫《阿正傳》裏的筆墨線條處理受到了珂勒惠支的啟發，“連環畫《阿正傳》，從構圖到人物形體衣紋勾寫，非但造型已極生動，而且大量借用版畫技巧，利用筆道的粗細變化，以勾皴、劈斫、點染多種筆法寫成人物，不惟造型已然成熟，更將筆墨表現推向了一個前無古人的全新境界。
他不但將畫麵中的人物，而且將人物與背景的線條筆墨，全然處理成了一個極富節奏感、表現性與形式美的整體，因而也若天外飛仙般地迥異於普通連環畫。”（湯哲明《程十發畫風的嬗變》）（插圖07）《阿正傳》程十發1961年（插圖07）程十發將珂勒惠支繪畫中石墨或油墨附著於紙麵的表現力轉譯到自己的水墨畫中。程十發以自己的筆墨不斷突破傳統繪畫的界線，向現代繪畫的表現力靠近，從跨媒介的材質表現力中汲取自己所需要的效果。
這種變動不居的跨邊界援引，也是程十發繪畫現代性的特征之一。另一位也備受魯迅推崇是比利時版畫家麥綏萊勒。
畫麵中的電影鏡頭感及黑白對比令他的作品看起來具有觀摩電影的視覺體驗。
在1933年上海良友圖書公司印行的麥綏萊勒的《一個人的受難》木刻畫冊裏，魯迅為其寫了序。2010年維密紐約大秀，劉雯其中一套穿的黑白格子。
翅膀略像京劇舞台上，武生背後的“靠旗”。另一套紋路如肌膚，還挺性感的。
2011年，維密紐約大秀，十足像一條小美人魚。2012年，劉雯全身畫滿紋身扮作印第安女郎。
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